20316 | 1 септ. 2026 | 17:25

В гласа на Лили Иванова стиховете придобиват почти молитвено звучене. Тя не просто изпява разказа за неизвестния зограф — тя му дава глас и връща към живот света, който неговата ръка е оставила върху стените на храма

Филип Александров

„Във ранната утрин пропява камбана
и буди старите спомени.
Имало майстор във Бояна,
имало майстор на икони…“

Боянската църква „Св. Никола и св. Пантелеймон“ — храмът, в който времето пази лицата на XIII век.

Кой е този майстор вдъхновил поети и музиканти, 1000 години след неговото енигматично съществуване.

Малката църква в кв. "Бояна" край София пази уникални стенописи и една вдъхновяваща легенда. Младият зограф Илия е нает от севастократор Калоян да изпише семейната му църква в Бояна. Когато пристига в двора, Илия се сблъсква с необикновената красота и изящество на господарката - севастократрица Десислава. Между бедния художник и знатната дама пламва силно, но невъзможно и трагично чувство, което остава скрито от света. Като истински творец, Илия не може да се примири със сухите, безжизнени и строги правила на средновековния византийски канон, който изисква светците да се рисуват безплътни. Воден от силното си чувство, той решава да увековечи своята любима. Вместо безлични иконописни образи, Илия рисува Десислава с нейните реални, живи черти, нежен поглед и едва доловима тъга. Така нейната хубост става безсмъртна. Когато приключва работата си и църквата е завършена, Илия осъзнава, че никога не може да бъде с Десислава. Съкрушен, той напуска Бояна и изчезва безследно, оставяйки след себе си само своите стенописи и вечната тайна на своето име... Легендата живее векове.

По време на реставрация през 2008 под слоеве мазилка в църквата е открит надпис с въглен, гласящ „Аз, Василий, писах“. В официалния средновековен списък с имена на царе и патриарси, за които църквата се моли (Боянския поменник), е вписано само едно-единствено име на художник: „Василий Зограф от с. Субоноша, Серско“. Появата на обикновен занаятчия сред владетелите е изключително събитие и доказва, че този Василий е имал огромен авторитет.

Учените обаче смятат, че това е по-скоро името на един от помощник-зографите или подготвител на стената, а не на основния майстор. В съвременното изкуствознание се приема формулата, че Василий Зограф е реална историческа личност и водещ автор в екипа, но понятието „Боянски майстор“ остава колективно, тъй като гениалният резултат е дело на колективния талант на цялата средновековна школа. 

Боянският майстор е считан за предвестник на Европейския Ренесанс, тъй като 50 години преди италианския художник Джото внася изключителен реализъм, психологизъм и индивидуалност в образите (особено в портретите на ктиторите Калоян и Десислава и царското семейство)

Имало майстор във Бояна 

имало майстор на икони. 

Прости икони, тихи и бедни 

ликове бледи родени в легендите…

Има места, в които историята не се чете - тя те гледа. В Боянската църква погледите идват от XIII век: тихи, съсредоточени, тревожни и човешки. Те принадлежат на светци, владетели и ктитори, но зад всеки от тях се усеща присъствието на един неизвестен творец - Боянския майстор.

Храм, изграден от три епохи

В подножието на Витоша, далеч от шума на средновековния Средец, Боянската църква събира в едно повече от хиляда години история. Най-старата ѝ част е малък кръстокуполен храм, изграден през X–XI век и обновен през XII столетие. През XIII век към него е добавен притвор, а над него — параклис. В средата на XIX век местната общност достроява преддверието, което оформя днешния силует на църквата.

Тази архитектурна последователност превръща храма в своеобразна каменна хроника. Но световната му слава идва преди всичко от втория живописен слой - стенописите, завършени през 1259 година. Ктиторският надпис в притвора посочва годината, дарителите и връзките им с българския царски двор. През 1979 година Боянската църква е включена в Списъка на световното културно наследство на ЮНЕСКО.

Чудото от 1259 година

По стените оживяват Христос Вседържител, Богородица, ангели, евангелисти, воини и сцени от живота на Христос. В притвора се разгръща цикълът, посветен на свети Никола. Сред тях са и портретите на севастократор Калоян и съпругата му Десислава, както и на цар Константин Асен Тих и царица Ирина. Това не са условни знаци на властта. Това са лица с характер, поглед и вътрешен живот.

Стенописният ансамбъл в притвора — среща на свещени образи, владетелски портрети и сцени от житието на свети Никола.

Севастократор Калоян държи в ръцете си модел на църквата, която поднася на свети Никола. До него Десислава е облечена в богато украсена одежда. Достойнството им не е застинало в церемониална поза - в лицата има напрежение, мекота и индивидуалност. Именно тази психологическа дълбочина отличава Бояна сред големите паметници на средновековната живопис.

Ктиторите севастократор Калоян и Десислава. Калоян поднася модел на храма.

Безименният гений

Историята не е запазила името на главния зограф. Наричаме го Боянския майстор - условно название на твореца и неговото ателие, създали забележителния ансамбъл от 1259 година. 

Боянският майстор следва православния канон и класическата иконография, но внася нещо изключително: човешка жизненост, сложна емоция и портретна наблюдателност.

Той не рисува безплътни символи, а живи хора - с характер, достойнство, тревога и вътрешна сила. В погледите на Калоян и Десислава има не само власт и благочестие, но и неподправено човешко присъствие. Именно тази способност да превърне каноничния образ в психологически портрет прави стенописите от 1259 година едно от върховите достижения на средновековното европейско изкуство.

„Успение Богородично“ — стенопис от 1259 година на западната стена в наоса.

Когато светците проговориха с човешки лица

В Бояна светците не стоят далеч от човека. Лицата им носят умора, милост, съмнение, решимост и състрадание. Движенията са естествени, телата имат тежест, а композициите - драматичен ритъм. В сцената „Успение Богородично“ скръбта не е абстрактна идея, а преживяна човешка загуба. В житийните сцени на свети Никола чудото се случва сред хора, които реагират, страхуват се и се надяват.

Тъкмо тази близост прави стенописите съвременни и днес. Пред тях човек не остава само наблюдател. Той се включва в мълчалив разговор, започнал преди повече от седем столетия.

Тайната на чудотворния образ

Богородица Одигитрия с Младенеца, обградена от светите Йоаким и Анна.

Сред стенописите в притвора погледа привлича Богородица Одигитрия с Младенеца, обградена от светите Йоаким и Анна. Според старо предание пред този свещен образ заставали болни и отчаяни хора. Те отправяли молитвите си към Божията майка с надеждата, че вярата и нейната чудотворна сила ще им донесат изцеление.

Колко човешки съдби са минали пред този лик, колко молитви са били изречени и колко от тях са получили отговор - историята мълчи. Легендата обаче разказва, че образът лекувал. Дълго време това предание останало извън публичния разказ за Боянската църква. В годините на комунистическото управление, когато храмът бил представян преди всичко като художествен и исторически паметник, неговият духовен живот и разказите за чудеса останали в сянка.

Но онова, което официалната история премълчавала, поезията успяла да съхрани.

Поетът Богомил Гудев възкресил тайната и легендата в стихотворението, превърнало се в песента „Боянският майстор“. В него хората отново прииждат към храма, навеждат глави пред светите ликове и търсят онова тихо пламъче, което не може да бъде угасено нито от времето, нито от забравата.

Гласът, който събуди легендата

„Сред тези ликове добри
на хора някога живяли,
съзреш ли тихо да гори
пламъче бяло — там се поспри…“

Песента „Боянският майстор“ е създадена през 1968 година по музика на младия тогава композитор Александър Йосифов и стихове на Богомил Гудев.

През 1970 година песента е записана от Лили Иванова в Студио 1 на Радио София със съпровода на оркестър „Балкантон“, дирижиран от Димитър Ганев. Аранжиментът е на Иван Пеев.

В гласа на Лили Иванова стиховете придобиват почти молитвено звучене. Тя не просто изпява разказа за неизвестния зограф - тя му дава глас и връща към живот света, който неговата ръка е оставила върху стените на храма. Благодарение на песента Боянският майстор напуска тишината на вековете и достига до поколения българи.

Един избран кадър пред свети Никола

Лили Иванова в Боянската църква, 1980 г. Фотография: Иван Тенев. Личен архив на Филип Александров.

През 1980 година младият и талантлив художник, поет и фотограф Иван Тенев замисля необичайна фотосесия с Лили Иванова в Боянската църква. По онова време достъпът до храма и особено разрешението за професионално заснемане в неговия интериор не са нещо обичайно. Тенев отправя молба до тогавашните висшестоящи институции и получава необходимото разрешение.

Вратите на древния храм са отворени специално за снимките.

Сред тишината на църквата, под погледите на светците и сред багрите, устояли на столетията, Иван Тенев заснема серия фотографии на Лили Иванова. От всички направени кадри певицата избира и одобрява именно този портрет, в който позира пред стенописа на свети Никола.

Изборът сякаш не е случаен. Свети Никола е един от небесните покровители на храма, а лицето на Лили, осветено от усмивка, се вписва в необикновената атмосфера на мястото. Така в един-единствен кадър се срещат средновековното изкуство, модерната фотография и образът на най-голямата българска певица - три различни времена, събрани в миг, който остава завинаги.

Свети Никола — стенописно изображение от XVII век, свалено и експонирано в преддверието на Боянската църква.

Но животът на фотографията не приключва с фотосесията. По-късно Иван Тенев се връща към избрания от Лили кадър и го прерисува със собствената си ръка. Така портретът, роден сред стенописите на Боянската църква, получава нов художествен живот.

Рисунката е превърната в обложка на албума „Предупреждение“, издаден през 1981 година. Така един миг, запечатан пред образа на свети Никола, преминава от фотографията в изобразителното изкуство, а оттам - в историята на българската музика.

Обложката вече не е просто портрет на Лили Иванова. Тя се превръща в свидетелство за творческото приятелство между певицата и Иван Тенев и за онзи рядък миг, в който древната Бояна, модерното изкуство и българската песен се срещат в един образ.

Обложката на албума „Предупреждение“ (1981) — художествена интерпретация на Иван Тенев по избрания от Лили Иванова кадър от фотосесията в Боянската църква.

Песента се завръща като тържествен химн

Днес, 58 години след своето създаване, „Боянският майстор“ ще прозвучи отново - този път като тържествен химн на любовта, духовността и преклонението пред непреходното изкуство.

Пред величествения храм-паметник „Св. Александър Невски“ Лили Иванова ще вдъхне нов живот на песента, съпроводена от GRAND LI ORCHESTRA — мащабен състав, обединяващ LI Orchestra, Пловдивския филхармоничен оркестър и хор „Плевен“.

Под диригентската палка на маестро Константин Добройков десетки музиканти и хористи ще превърнат познатата мелодия в грандиозно симфонично преживяване.

Новият аранжимент е дело на музикалния продуцент Ангел Дюлгеров, който пренася посланието на песента в съвременното звучене, без да отнема нищо от нейната молитвена сила.

И когато камбаните на храма срещнат гласа на Лили Иванова, легендата за безименния майстор отново ще оживее. Не само като спомен за едно чудо от XIII век, а като поклон пред българския дух, пред творческото безсмъртие и пред изкуството, което побеждава времето.

Използвани са снимки от архива на Боянската черква и снимки от личния архив на Филип Александров.

Източници за историческите и актуалните факти: Национален исторически музей; Център за световно наследство на ЮНЕСКО; Българско национално радио; официална информация за концерта на Лили Иванова на 2 септември 2026 г.